是一个人的史诗，是一段“前无古人、后无来者”的历史，更将中国传统文化与哲学精神融入其中，赋予作品超脱时光尘埃的豁达与大气魄——在西安热演多轮后，4月20日晚，由西演·西安三意社历经6年锻造的大型新编秦腔历史剧《无字碑》将正式亮相北京，在梅兰芳大剧院与首都观众见面，这也是具有130年演艺史的三意社时隔6年再度晋京演出。#文旅西安#
出发北京前，西安三意社社长、剧中“武则天”的扮演者侯红琴接受本报记者专访时表示，“晋京演出，百年三意社将用新时代的新创作，面对更加广泛的观众群体，接受来自业界、学界更严格的检验。这座百年剧社将不辱使命，让宽音大嗓的西北音律再度震撼京华！”
讲述一个与众不同的“武则天”故事
《无字碑》以秦腔这一古老剧种为载体，通过“钩心”“进饼”“入戏”“面碑”四折，讲述武则天跌宕起伏的一生，以及她身后那块著名的无字碑背后的故事。
“从2019年开始着手剧本创作起，三意社《无字碑》的创作已经明确一个方向：要试图走出此前文艺作品对武则天的解读视野，以皇权、责任和亲情交织为切入口，将历史风云、命运纠葛、内心冲突、人生冷暖编织进戏剧冲突之中，站在大历史观、大人道观的高度，展开武则天的社稷责任和人性辩驳，实现历史和道德评判的统一。”
谈及《无字碑》的主题构架，侯红琴表示，在新时代的舞台语境下，三意社的《无字碑》舍弃哗众取宠的猎奇，以历史的眼光和敬畏的心理重新审视武则天的功过是非，“我们也试图通过这部新编历史剧，进行中华历史人物故事与当下观众审美意向相协调的全新探索。”
秦腔有中国戏曲“活化石”之称，武则天在长安生活数十载，且身后“无字碑”长留陕西——在侯红琴看来，三意社排演《无字碑》是一件“天时地利人和”的事，“当长安之事、大唐雅音以大秦正声表达，是最原汁原味的历史回响。而听来就让人热耳酸心、高亢又不失妩媚的秦腔艺术，尤其适合表达大唐盛世之开阔，以及武则天这样有女性柔美却也一生雄奇的女帝的人物内心。”
台前幕后最强阵容 三朵“梅花”同台飙戏
举三意社全社之力创排的《无字碑》，幕后有着中国戏剧界一流编导舞美团队的强强联手——该剧由获中国编剧最高奖“中国戏剧奖·曹禺剧本奖”的一级编剧罗周执笔，一级导演、中国艺术研究院戏曲学导师张曼君执导，音乐设计、唱腔设计、舞美设计、灯光设计、造型设计、服装设计也皆为行业翘楚。
至于台前，更是“群星闪耀”——西安三意社社长、中国戏剧梅花奖获得者侯红琴领衔主演，中国戏剧梅花奖获得者李小雄、中国戏剧梅花奖获得者张涛、一级演员李康定、优秀青年演员刘卓琳、一级演员王战毅、著名花脸演员李小卫等担纲主演。行当齐全，各擅胜场，成就大秦腔剧种应该有的艺术大格局。
在知天命之年，与中国历史上如此重要的一位女性人物在舞台相遇，侯红琴说，自己的艺术积累与年龄阅历，让这个角色“水到渠成”。她尤其对剧中武则天的一句唱词“柔情已随秋风硬”颇有感慨，“我和《无字碑》中所呈现的武则天人生阶段基本同龄，从同龄人和同为女性的角度，也更理解她：武则天有作为一代女皇的胆识气度，又有作为一位妻子、母亲的缕缕情思；她既有平常人的情愫特质，更具超越常人的‘越过最亲近的家人，只为追寻心中的图景：日月交辉，并凌长空’的气魄。”
在守正与创新中彰显百年剧社的时代担当
回望三意社130年发展史，《赵氏孤儿》《火焰驹》《狸猫换太子》《葫芦峪》《苏武牧羊》等大量经典，都为历史剧目，这些不同时期创排的历史剧目，成就了三意社跨越世纪的独特传统和优势，在一代代戏迷心中留下了难以磨灭的美好印记。
进入新时代，三意社在守护传统的基础上，不仅积极创排聚焦火热时代的创作，也继续在历史剧领域深耕并开垦出“新垄”：以当代审美心理勾连历史故事，探索创新——在侯红琴看来，“六年磨一剑”的《无字碑》，正是这座百年剧社在秦腔戏曲审美探索道路上的重要收获，“每个时代都有每个时代的文化意趣。它是楚辞里的山风、唐诗中的韵律、宋词中的清雅。那么时至今日，‘中国文化、当代表达’该如何呈现？便是一个摆在我们每个人面前的课题。”侯红琴说。
新的时代条件、新的审美风尚、新的剧场观演环境，无不对包括秦腔在内的传统戏曲提出适应时代发展的诉求。当秦腔已从土楼戏台，走入大剧场，侯红琴认为，这种古老的艺术需要不断开拓艺术新境界，既留得住老观众，也能吸引年轻群体。
也正因此，《无字碑》在舞台呈现上突破传统历史叙事视角，通过苍劲浑厚的秦腔唱腔与磅礴大气的舞台美学，融入了现代戏剧的诗意表达，构建起历史真实与艺术虚构之间震撼人心的戏剧张力。
音乐方面，《无字碑》也在突出唱腔音乐主线条和主要伴奏乐器风格特色的基础上，以民乐引领主音调，适度融入了交响乐元素，同时采用管弦乐队丰富的色彩和力度变化，表现不同的情感背景和人物意向，对宏大厚重的历史进行现代艺术表达。
至于舞美服饰，剧目在融合了唐代传统服饰与戏曲服饰基本形式的基础上，强化历史人物的身份标识，表现出唐代兼容并蓄的文化风尚与磅礴大气，营造出浓郁的东方美感与戏剧形式感。
“《无字碑》的故事、表演、音乐、服饰乃至舞美道具……汇聚一处，可以看作是唐代气象、中国文化集大成的一个符号。”侯红琴说。
今年是三意社演艺史迈入的第130年，在这个特殊的时间节点推出《无字碑》，侯红琴认为有着承前启后的重要意义。“130年前，三意社先辈们吃苦求艺，秉承着对舞台的敬畏之心，一步一步打出了如今三意社的天地，这种精神，我们不能丢，也不敢丢。但与此同时，我们不能故步自封，而是需要更开阔的眼界去面对新的时代、新的观众，在戏曲这方舞台上让古老的秦腔艺术走得更远，讲好陕西故事与中国故事！”侯红琴说。
文/西安报业全媒体记者 孙欢
图//西安报业全媒体记者 尚洪涛